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Wozzeck

Au cours du printemps 2005, l’opéra de Berg a fait l’objet de mon premier séminaire d’analyse musicale, durant 10 semaines, à l’University of San Diego California. L’objet de ce séminaire est actuellement en cours de rédaction pour ce site. Dans son état final, vous y trouverez des textes introductifs pour chacune scènes, ainsi qu’une anayse complète et approfondie de leurs constructions musicales avec de nombreux exemples de la partition, ainsi que exemples sonores. Au fur et à mesure de la rédaction de cette longue étude, je mettrais « en ligne » les différentes étapes de ce travail. Cette analyse s’adresse à tous musiciens désireux de se familiariser avec cet opéra, mais je souhaite qu’il soit accessible également à tout mélomane non aguerri à la lecture des partitions. Les nombreux exemples sonores qui vont y figurer, doivent pouvoir être un guide pour l’écoute et la connaissance de cette Å“uvre.

Philippe Manoury, San Diego 18 novembre 2008

ACTE II

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Scène 1 : Marie, Bub, Wozzeck (Allegro de sonate) Introduction : L’étranger dans la sonate. II,1 Marie et l’enfant : Sonate (exposition) II,1 Marie et l’enfant :… Lire la suite »ACTE II

Couteau

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Ce motif est caractérisé essentiellement par l’intervalle de seconde mineure. C’est par son caractère intervallique qu’il est reconnu. Sa morphologie prendra des aspects très contrastés… Lire la suite »Couteau

Mort

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Le motif de la mort : La quarte augmentée « si-fa » représente la mort. Elle apparaît en de maints endroits de l’opéra. Parfois de manière très… Lire la suite »Mort

ACTE I

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Scène 1 : avec le Capitaine (Suite en 5 mouvements) Introduction : La suite du Temps 1.1.1 Suite (Prélude) 1.1.2 Suite (Pavane) 1.1.3 Suite (Gigue) 1.1.4… Lire la suite »ACTE I

THÈMES ET MOTIFS

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Capitaine Couteau Docteur Éros Frayeur Malheur de Wozzeck Marie motif x Mort Obsession ou idée fixe Science Soumission Wozzeck

WOZZECK

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Au cours du printemps 2005, l’opéra de Berg a fait l’objet de mon premier séminaire d’analyse musicale, durant 10 semaines, à l’University of San Diego… Lire la suite »WOZZECK

Docteur

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Motif du Docteur : Il s’agit d’un véritable thème et non d’un motif au sens wagnérien du thème. Il est concu dans un tempo stable… Lire la suite »Docteur

Éros

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Le motif de l’Éros : Très présent, sous diverses formes dans l’opéra. Il symbolise la liaison entre Marie et le Tambour-Major et intervient dans de… Lire la suite »Éros

Marie

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Le motif de Marie : Il s’agit d’un des motifs les plus importants de l’ouvrage. Du fait même de sa simplicité et de sa concision,… Lire la suite »Marie

Wozzeck

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Le motif de Wozzeck : Ce motif n’est pas d’une très grande importance dans cet opéra. Il apparaît le plus souvent pour signifer une entrée… Lire la suite »Wozzeck

Frayeur

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motif de la frayeur : Apparaît dans plusieurs scènes de l’opéra, mais il est surtout présent lors de la Rhapsodie de la deuxième scène du… Lire la suite »Frayeur

Science

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motif de la science : Un des principaux motifs qui parcourre la Passacaille. Est attaché exclusivement au personnage du Docteur. Il est constitué de 4… Lire la suite »Science

motif x

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motif x : Les trois derniers sons du thème de la Passacaille : [+3 + 6] Ce motif, comme les thèmes de la sonate, n’intervient… Lire la suite »motif x

1,3b : Aux portes de l’inconnu.

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Marie a le pressentiment que certains événements vont advenir. Certains sont clairs, car elle peut les influencer. Certains sont sombres et menacants. Ceux-ci pourraient être les causes de ceux-là.

I,4 : La passacaille de la science

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Le pouvoir médical, sous l’aspect terrifiant du Docteur, a pour but de modifier la nature humaine. Wozzeck est payé pour servir de cobaye. Conscient et satisfait que les pressions sociales perturbent le pauvre soldat, le Docteur peut alors analyser ses comportements.

I,5 : La femme comme une citadelle

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Le tambour-Major souille Marie comme une armée dévaste une ville. La résistance de la victime, loin d’être un handicap pour l’assaillant, se révèle même comme un excitant supplémentaire.

II,1 : L’étranger dans la sonate

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Dans le triangle familial, Wozzeck est un étranger. Ni mari, ni vraiment père. Son intrusion bouleverse l’équilibre fragile de la structure et fait même dévier le cours normal d’une sonate.

II,3 : L’anti-scène d’amour

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L’adagio symphonique, qui était scène d’amour dans « Roméo et Juliette » d’Hector Berlioz, devient ici « scène de ménage ». Une première incartade dans la suspicion qui conduira à la folie et au meurtre.

II,4 : Le scherzo de la honte.

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Un bal plein d’ivresse et de « musiques de bas étage ». Pour Wozzeck, après la suspicion, voici la honte de l’inconduite de Marie avec son supérieur dans la hiérarchie militaire.

III,4b : L’ouverture différée

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L’ouverture, qui n’a pas eu lieu, est subsituée par un adagio orchestral qui clôt le drame avant une image finale et cynique. Le souvenir de Mahler, bien sûr, mais aussi celui, plus lointain mais omnprésent, de Mozart.

I,3 : Les rythmes de l’homme et de l’enfant.

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La berceuse et la marche militaire sont les deux rythme qui ont souvent accompagnés la vie des hommes. Ici, dans un rapport inversé, c’est sous le regard de Marie, mère et future amante, que se jouent ces partitions humaines.

I,2 : La rhapsodie hallucinée

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La ville est au loin, où se jouent les tensions et les drames. Mais la campagne désolée et la nature ne sont pas des havres de paix pour Wozzeck. Une hallucination le saisit sous le soleil couchant, paysage prémonitoire de la mort.

I,1: La suite du Temps

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Le Temps est le personnage invisible de cet opéra. Il est exposé sous les traits mélancoliques du Capitaine qui se fait raser par le soldat Wozzeck. Nous entrons de plein pied dans un drame haaluciné, sans préparation, ni ouverture, dans la réalité temporelle crue.