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Excellent article de Marta Grabócz : Dramaturgie expressive et technologie du temps réel : analyse esthétique et structurelle de Jupiter de Philippe Manoury Thèse de Maxence Larrieu : Analyse… Lire la suite »Sur JUPITER

Dramaturgie expressive et technologie du temps réel : analyse esthétique et structurelle de Jupiter de Philippe Manoury In Márta Grabócz : Entre naturalisme sonore et synthèse en temps… Lire la suite »Dramaturgie expressive et technologie du temps réel : analyse esthétique et structurelle de Jupiter de Philippe Manoury

Le document qui suit est une description analytique de l’œuvre Das Wohlpräparierte Klavier, composition pour piano et électronique en temps réel, commandée par Daniel Barenboim, qui… Lire la suite »A propos de « Das Wohlprärierte Klavier »

Le mécénat participatif Sarah Pieh : Le projet de Kein Licht est novateur à bien des égards : hormis le choix, entre autres, du « work in progress » et de… Lire la suite »Cinquième entretien : Kein Licht, retour sur la production (fin 2017)

Sarah Pieh : Philippe, nous sommes jour + 1 après la première de Kein Licht. J’aimerais avoir une impression très générale de ce que tu as vu… Lire la suite »Quatrième entretien : Kein Licht, jour + 1, Duisburg, 26 août 2017

Avant-propos  J’ai réuni, dans ce petit livre, une série d’entretiens que j’avais accordés dans l’espace de près de deux décennies à plusieurs personnes dont les… Lire la suite »Troisième entretien : Philippe Manoury ou comment repenser les formes – Strasbourg, avril 2017

Sarah Pieh : Kein Licht est dû à la rencontre d’un compositeur français, Philippe Manoury, et d’un metteur en scène allemand, Nicolas Stemann, autour d’un texte d’Elfriede… Lire la suite »Troisième entretien : Philippe Manoury ou comment repenser les formes – Strasbourg, avril 2017

Sarah Pieh : Notre dernier entretien date de l’été 2014. Le moment d’enchaîner et de revenir à certaines questions est arrivé. C’était dans le contexte de la… Lire la suite »Deuxième entretien : Cologne, le 21 mai 2016

Sarah Pieh [1]: Philippe, tu étais « Porträt-Komponist » du Festival de Witten 2014. Est-ce que c’était la première fois qu’un festival allemand faisait cela ? Dans cette ampleur-là,… Lire la suite »Premier entretien : Berlin, 29 juillet 2014

Premier entretien avec Sarah Pieh : Berlin, 29 juillet 2014 Sarah Pieh : Philippe, tu étais « Porträt-Komponist » du Festival de Witten 2014. Est-ce que c’était la première… Lire la suite »Cinq entretiens avec Sarah Pieh (2014-2017)

Patrick Hahn  [1] : Cette fois-ci, l’Orchestre de Cologne, c’est aussi l’orchestre municipal de Cologne. Est-ce que cela joue un rôle pour toi comme compositeur d’écrire… Lire la suite »Entretien avec Patrick Hahn à propos de “Ring” (2016)

À quoi ressemble ta musique ? Ce n’est pas moi qui peux le dire. Je peux juste essayer de dire à quoi j’aimerais qu’elle ressemble. Ce serait un… Lire la suite »Interview avec United Instruments of Lucilin

Clara Delpas [1]: Pour Philippe Manoury, compositeur et professeur émérite de l’Université de Californie, San Diego, la musique agit sur notre mental, nos émotions et notre… Lire la suite »L’écoute musicale, entretien avec Clara Delpas (2014)

Thierry Vagne [1] : Votre catalogue comporte plus de cent œuvres, quels sont vos projets, par exemple une pièce pour instruments traditionnels japonais ? Mon projet… Lire la suite »Entretien avec Thierry Vagne

Entretien avec Thierry Vagne (2013) Entretien avec Clara Delpas (2014) Entretien avec United Instruments of Lucilin (2018)

Entretien avec Karlheinz Stockhausen et Philippe Manoury, réalisé en français par Cécile Gilly au Conservatoire de Dijon le 12 décembre 1998 dans le cadre du festival Why… Lire la suite »RESPONSABLE DE CHAQUE SON – Entretien croisé avec Karlheinz Stockhausen (1998)

1 – Geste, interprétation, synchronisation Le geste apparaît comme un paramètre important des processus compositionnels développés par Philippe Manoury, à la fois dans sa musique… Lire la suite »Philippe Manoury en entretien avec Anne-Sylvie Barthel-Calvet (2016)

David Sanson [1]: Cette commande s’insère dans un environnement des Variations Diabelli, et prend elle-même appui sur ces différentes variations. Comment envisagez-vous cette « commande » ? Comment comptez-vous… Lire la suite »Interview à propos de « Veränderungen » par David Sanson (2008)

Interview à propos de “Veränderungen” par David Sanson (2008) Philippe Manoury en entretien avec Anne-Sylvie Barthel-Calvet (2016)

Spectacle post-apocalyptique inspiré de la catastrophe nucléaire de Fukushima, Kein Licht brasse les références, les genres et les moyens d’expression dans un tourbillon qui emporte… Lire la suite »Entretien avec Cyril Béros, à propos de « Kein Licht » (2018)

Nucléaire ou charbon ? Nucléaire. Je me suis renseigné auprès de physiciens, et notamment de Sébastien Balibar, pendant la création de Kein Licht. Il y a le problème… Lire la suite »« Kein Licht », fissile à chanter, questionnaire de Guillaume Tion (2017)

Alexandre Jamar : Pourriez-vous tout d’abord résumer en quelques phrases les enjeux posés par votre nouvelle œuvre Kein Licht ? L’enjeu pour Kein Licht est avant tout… Lire la suite »« L’opéra doit s’adapter à notre manière d’appréhender le monde », entretien avec Jamar de Bolsee (2017)

Agnès Terrier [1]: Comment avez-vous appréhendé le texte de Jelinek, et comment se présente le « livret » de Kein Licht ? Comme pour chacun de mes ouvrages… Lire la suite »Entretien avec Agnès Terrier à propos de « Kein Licht » (2017)

Philippe Manoury est l’un des grands compositeurs actuels. Quelques jours après sa création mondiale à la Ruhtriennale, son dernier opéra est créé en France, dans… Lire la suite »À la recherche de l’opéra de notre temps, entretien réalisé par Christian Longchamp (2017)

Jean-Pierre Derrien [1] : La Nuit de Gutenberg est votre quatrième opéra. Comment êtes-vous tombé dans l’opéra ? Au xxe siècle on entendait fréquemment : « L’opéra, ce sont des dames et… Lire la suite »Entretien avec Jean-Pierre Derrien à propos de “La nuit de Gutenberg” (2011)

Roland Duclos : L’écriture musicale a toujours évolué. Parfois radicalement. Estimez-vous que votre travail se situe dans une perspective de remise en cause de voies anciennes… Lire la suite »Manoury ouvre “La frontière” – Entretien réalisé par Roland Duclos (2003)

Manoury ouvre La frontière – Entretien réalisé par Roland Duclos (2003) Écrire, écouter la musique – Entretien avec Claire Malroux sur musique et poésie (2004)… Lire la suite »Chapitre 1 : Textes/musiques/théâtre

Claire Malroux [1]: Philippe Manoury, vous êtes un grand concepteur et réinventeur de formes, de la Sonate pour deux pianos (votre op. 1) jusqu’aux œuvres complexes de… Lire la suite »Entretien avec Claire Malroux sur musique et poésie (2004)

En 1722, Jean-Philippe Rameau faisait paraître son Traité de l’harmonie réduite à ses principes naturels qui est le premier ouvrage théorique du genre. La même… Lire la suite »Les claviers en folie

Cinq entretiens avec Arnaud Merlin diffusés sur France Musique entre les 6 et 10 juin 2022 : 1 : Ma mère était bergère et je… Lire la suite »Les grands entretiens sur France Musique par Arnaud Merlin

Atelier-concert sur « Tensio » au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris (21 janvier 2021) Voir ici un dossier vidéo sur cette oeuvre Lire ici un… Lire la suite »Documents sur « Tensio »

Ми все ще на війні By Marie Iljasenko   На макових полях навчання шпаків і зелене світло, яке переторвює ліс   на інстаграмний відбиток    Ми все… Lire la suite »we are still at war

9 décembre : création mondiale de Grammaires du sonore,(commande de Françoise et Jean-Philippe Billarant), création mondiale de Vier Lieder (aus Kein Licht), Fragments pour un portrait par Christina Daletska (mezzo soprano),… Lire la suite »Concerts « 70ème anniversaire »

Kein Licht, la Webserie : Episode 1, la genèse Kein Licht, la Webserie : Episode 2, le livret Kein Licht, la Webserie : Episode 3,… Lire la suite »Kein Licht, la Webserie

Pourriez-vous nous indiquer à quelle occasion votre chemin musical a croisé celui de Daniel Barenboim ? Plus précisément, comment est née l’idée de ce « Das Wohlpräparierte Klavier »… Lire la suite »Interview d’Enzo Iannuzzi à propos de « Das Wohlpräparierte Klavier »

A propos de Skala dans la Maison Louis XIV   Cette magnifique Maison Louis XIV conserve le souvenir des siècles passés. Le temps y est,… Lire la suite »A propos de Skala dans la Maison Louis XIV

Il a parfois été avancée, et souvent avec raison, l’idée que l’orchestre est une métaphore de la société toute entière. Fellini ne s’y était pas… Lire la suite »L’orchestre, miroir anticipateur de nos sociétés.

Voici une description complète de cet événement. En violet sont mes commentaires : 3fcC_wavetable 0  Ici on charge une nouvelle table d’onde pour changer le… Lire la suite »

Le procédé est identique au précédent. Le spatialisateur 1 qui faisait tourner lentement la première voix de synthèse 3F dans le sens contraire des aiguilles… Lire la suite »rotation acceleration 2

Cette transformation est programmée de la manière suivante. GROUP evt6 { 0.5s 2smer ambitus 59 , ambitus 10 (19000 + @rand(2000)) 2smer base-pitch 112 ,… Lire la suite »Description d’une transition linéaire

Comme pour l’exemple précédent les paramètres sont : n° du spat, distance départ, distance arrivée, vitesse départ, vitesse arrivée, durée du processus (secondes) et azimut… Lire la suite »rotation acceleration 1

L’une des voix recule en ligne droite vers un point arrière gauche à -156°, tandis que l’autre la rejoint dans un trajet ellipsoïdal, le tout… Lire la suite »Trajectoires spatiales

Ce petit paragraphe peut ?tre une bonne explication de ce qu’est une « boucle ». La voici : La « loop » var_1sys3f se reproduit toutes les 12,5 secondes.… Lire la suite »Boucle

Dans le langage Antescofo le processus « whenever » peut se représenter ainsi : whenever (condition) { action } Il s’agit d’un déclencheur qui va exécuter une… Lire la suite »whenever

Voici le fichier qui contient les informations sur un processus markovien. Les 5 colonnes représentent : les pitchs, les délais entre chacun d’eux, les durées… Lire la suite »Fichier Smerdiakov

Voici une description de ce processus smerdiakov pour la synthèse 3F : Un fichier contient les informations nécessaires pour que ce processus soit activé : une… Lire la suite »Smerdiakov

whenever WB ($watch_3fcB)         {          @s(2, @rand(360), 1)          $alea_toupie2 := @rand(99)      … Lire la suite »

La synthèse 3F. Les sons de synthèse utilisés dans Das Wohlpreparierte Klavier proviennent d’un algorithme que Miller Puckette a mis au point pour moi en 2006… Lire la suite »Sur la synthèse 3F

Les claviers en folie (à propos du titre « Das Wohlpräparierte Klavier ») An Approach to a Theory of Musical Attraction (On the project for piano and… Lire la suite »Das Wohlpreparierte Klavier

Die Letzten Tage der Menschheit (note d’intention en français) Die Letzten Tage der Menschheit (note d’intention traduite en allemand)

Courte pièce écrite pour les 40 ans de l’Ensemble Moderne. L’effectif est : 1-1-1-1/1-1-1-0/2 Percussions/Piano/2-1-1-1 Première : en streaming depuis Frankfurt le 9 décembre 2020… Lire la suite »Erinnerungen

3 brèves pièces écrites pour Emmanuelle Ophèle et les membres de l’Ensemble Intercontemporain.   Première : en streaming depuis le Théâtre du Châtelet le 10… Lire la suite »Trois Miniatures

Sorte de concerto pour piano et 12 instruments (répartis en 4 trios) en 10 brefs mouvements.   Première : Festival Messiaen à la Meije en… Lire la suite »Mouvements

Pièce pour violon seul extrait de Partita II, pour violon et électronique. Première : le 10 octobre 2020 au Festival « Les Volques » à Nîmes par… Lire la suite »Perpetuum mobile

Pièce pour flûte seule, tirée de Saccades, concerto pour flûte et orchestre. Première : streaming depuis la Boulez Saal de Berlin le 11 juillet 2020… Lire la suite »Soubresauts

Die letzten Tage der Menschheit Nach einer Vorlage von Karl Kraus. Projektbeschreibung zur Komposition einer Operntrilogie von Philippe Manoury   Die Idee ist, die Geschichte… Lire la suite »Die Letzten Tage der Menschheit (Deutsche Version)

(Les derniers jours de l’humanité) d’après le livre de Karl Kraus. Note d’intention sur la composition d’une trilogie d’opéras L’idée est de raconter l’histoire de… Lire la suite »Die Letzten Tage der Menschheit

Réponses fragmentaires à Melencolia, mon 3ème quatuor d’un seul tenant de 40 minutes, Fragmenti est composé de 11 courts mouvements. 1 – Falso movimento 2… Lire la suite »Fragmenti

Le 7 novembre 1492, un astéroïde est tombé sur terre à Einsisheim, quelque part entre Mulhouse et Basel, ville où le jeune Dürer faisait son… Lire la suite »Melencolia (d’après Dürer)

Très courte pièce pour 2 pianos dédié à Gyorgy Kurtag pour son 90ème anniversaire. Cette composition a été commandée et crée par le Bugallo-Williams piano… Lire la suite »G for K

Composition pour soprano et électronique en temps réel écrite à San Diego (Californie) à l’intention de Juliana Snapper avec la collaboration de Miller Puckette. Les… Lire la suite »Illud etiam

Pièce pour 6 percussionnistes amateurs, écrite avec le solfège « percustra », méthode mise au point par les Percussions de Strasbourg pour les amateurs ne sachant pas… Lire la suite »Klag

Petite pièce pour flûte en sol et alto écrite à l’intention d’Emmanuelle Ophèle et d’Odile Auboin pour l’inauguration d’une exposition au SILO, lieu de la… Lire la suite »Silo

Sextuor composé au Japon au cours de l’année 2011 à l’intention de l’ensemble Accroche Note. Il y est fait allusion au motif du célèbre prélude… Lire la suite »Hypothèse du sextuor

Oeuvre pour alto solo provenant de mon Thinkspiel « Kein Licht » écrite à l’intention de Danielle Hennicot, soliste à l’ensemble United Instruments of Lucilin. Il s’agit… Lire la suite »Quasi una ciacona

Pièce initiée par Marc Coppey pour un concert dédié à la mémoire de Pierre Boulez en regard de « Messagesquisse » pour violoncelle solo et ensemble de… Lire la suite »Chaconne

premier livre I Spins II Turbulences III Hommage à Richter I (écouter ici par Jean-François Heisser au Festival Les Volques à Nîmes en octobre 2020)… Lire la suite »Etudes pour piano

Courte composition écrite pour un recueil de pièces pour piano pour enfant mises en relation avec une peinture. Commande de la Cité de la Musique… Lire la suite »L’astronome (d’après Vermeer)

Six très courtes pièces pour piano solo écrites pour les 60 ans du pianiste Jean-François Heisser. Ecouter ici les Six bagatelles par Jean-François Heisser au… Lire la suite »6 bagatelles

Petite pièce pour violon seul extrait de Synapse (concerto pour violon et orchestre de 2010) Durée : 3 minutes

Commande de Bruce Levingston (I) et Festival Berlioz (II à VI) I : SpinsII : TurbulencesIII : Hommage à Richter IIV : Vitesses paradoxalesV :… Lire la suite »ÉTUDES (premier livre)

(Remark : The pages numbering in this document corresponds to the numbering in the file Lab.Oratorium(mnscr).pdf attached to this email, not to the number written at the bottom of… Lire la suite »Lab.Oratorium.description

Il y a tout juste un siècle, pendant la Grande Guerre, Guillaume Apollinaire inventait l’épithète nouveau, « surréaliste ». Qu’il me soit permis ici de le paraphraser :… Lire la suite »Sur le Thinkspiel

Tout a commencé par un coup de téléphone d’Irvine Arditti qui me demandait si j’accepterais de compléter le quatrième mouvement du Livre pour quatuor, composé… Lire la suite »Sur la finition du « Livre pour quatuor » de Pierre Boulez

Beaucoup de choses ont été dites ou écrites sur la personnalité de Pierre Boulez depuis sa disparition le 5 janvier dernier. Mais puisque nous nous… Lire la suite »En prélude à B-Partita (in memoriam P. Boulez)

Sarah Pieh : Philippe, tu étais „Porträt-Komponist“ du Festival de Witten 2014. Est-ce que c’était la première fois qu’un festival allemand faisait cela ? Philippe Manoury : À… Lire la suite »Entretien avec Sarah Pieh.

Patrick Hahn : Cette fois-ci, l’Orchestre de Cologne, c’est aussi l’orchestre municipal de Cologne. Est-ce que cela joue un rôle pour toi comme compositeur d’écrire… Lire la suite »Entretien avec Patrick Hahn (à propos de « Ring »)

THE KÖLN TRILOGY   The architectures of the new symphony halls now being built in most of the great capitals of the world are among… Lire la suite »THE KÖLN TRILOGY

…ou comment repenser l’orchestre pour les nouvelles salles de concert.   Les architectures des nouvelles salles de concert symphonique que l’on voit s’ériger dans la… Lire la suite »La Trilogie Köln

À 15 ans, les sonorités mystérieuses du début de « Tombeau » ont suffi pour me détacher du répertoire romantique. À 17 ans, j’avais tout écouté de… Lire la suite »PIERRE BOULEZ EN PERSONNE

 1 -Introduction Pourquoi composer avec des systèmes probabilistes ? L’indéterminisme peut-il apporter des solutions intéressantes à la musique ? Ces questions me sont venues à l’esprit lorsque… Lire la suite »Les chaînes de Markov… à l’infini

Voici donc le premier interlude symphonique. La fonction de ces interludes est double. Dramatique d’abord : il faut changer le décor et passer à la scène… Lire la suite »Interlude symphonique entre I,1 et I,2

La fin de cette première scène se termine par un bref intermède du Capitaine tenant de calmer Wozzeck par un : « Schon gut , schon gut ! ».… Lire la suite »1.1.6 Rétrogradation du Prélude

1.1.5 Suite : Aria Pas de transition donc, l’Aria surgit de derrière les trombones comme une libération de la parole de Wozzeck, trop longtemps contenue… Lire la suite »1.1.5 Suite (Aria)

Cet article a été publié dans Le Monde du Dimanche 9 et du Lundi 10 novembre 2014, dans la rubrique Débats. Ce journal l’a présenté… Lire la suite »En quoi le projet de la Philharmonie de Paris est-il visionnaire ?

La grande forme m’intéresse tout particulièrement lorsqu’elle développe un réseau riche et complexe de renvois, de rappels, d’allusions, de prémonitions, lorsqu’elle fait que plusieurs moments… Lire la suite »IN SITU : réflexions sur la grande forme.

Le pianiste Jérôme Ducros fait une conférence au Collège de France intitulée : « L’atonalisme et après ? ». (On peut la suivre ici). Ça commence ainsi : on projette… Lire la suite »Mais de quoi donc ce « néo » veut-il nous parler ?

Non, pour répondre à une question que l’on m’a souvent posée, les Grammaires Musicales Génératives (GMG) ne sont pas des procédés de composition automatique, ni… Lire la suite »Les Grammaires Musicales Génératives

First and foremost, I would like to tell you the great joy I lived through in participating to this Academy. The quality and the talent… Lire la suite »Letter to the young musicians of the Academy of Luzern (English version)

J’aimerais tout d’abord vous dire la joie qui a été la mienne de participer à cette académie. La qualité et le talent des organisateurs ont… Lire la suite »Lettre aux jeunes musiciens de l’Académie de Lucerne (version française)

1.0 Sur quelques principes acoustiques fondamentaux 1.01 Il existe deux grandes familles de comportements sonores : les sons périodiques et ceux qui ne le sont… Lire la suite »Traité d’inharmonie

éIl m’arrive souvent de dire que Tensio, pour quatuor à cordes et électronique en temps réel, représente l’œuvre la plus expérimentale que j’ai composée jusqu’à… Lire la suite »LES PROCÉDÉS DE COMPOSITION UTILISÉS DANS « TENSIO »

(Texte écrit à propos de mon orchestration du troisième mouvement de la Première suite d’orchestre de Claude Debussy, créée le 3 février 2012 à la… Lire la suite »Orchestrer Debussy

D’Orson Welles à Gutenberg, les opéras de Philippe Manoury Serge Lemouton IRCAM journée d’étude «Opéra français du XXe siècle» 15 janvier 2011 prologue à ce… Lire la suite »D’Orson Welles à Gutenberg, les opéras de Philippe Manoury par Serge Lemouton