Cet article a été publié dans Le Monde du Dimanche 9 et du Lundi 10 novembre 2014, dans la rubrique Débats. Ce journal l’a présenté… Lire la suite »En quoi le projet de la Philharmonie de Paris est-il visionnaire ?
La grande forme m’intéresse tout particulièrement lorsqu’elle développe un réseau riche et complexe de renvois, de rappels, d’allusions, de prémonitions, lorsqu’elle fait que plusieurs moments… Lire la suite »IN SITU : réflexions sur la grande forme.
Le pianiste Jérôme Ducros fait une conférence au Collège de France intitulée : « L’atonalisme et après ? ». (On peut la suivre ici). Ça commence ainsi : on projette… Lire la suite »Mais de quoi donc ce « néo » veut-il nous parler ?
Non, pour répondre à une question que l’on m’a souvent posée, les Grammaires Musicales Génératives (GMG) ne sont pas des procédés de composition automatique, ni… Lire la suite »Les Grammaires Musicales Génératives
First and foremost, I would like to tell you the great joy I lived through in participating to this Academy. The quality and the talent… Lire la suite »Letter to the young musicians of the Academy of Luzern (English version)
J’aimerais tout d’abord vous dire la joie qui a été la mienne de participer à cette académie. La qualité et le talent des organisateurs ont… Lire la suite »Lettre aux jeunes musiciens de l’Académie de Lucerne (version française)
1.0 Sur quelques principes acoustiques fondamentaux 1.01 Il existe deux grandes familles de comportements sonores : les sons périodiques et ceux qui ne le sont… Lire la suite »Traité d’inharmonie
éIl m’arrive souvent de dire que Tensio, pour quatuor à cordes et électronique en temps réel, représente l’œuvre la plus expérimentale que j’ai composée jusqu’à… Lire la suite »LES PROCÉDÉS DE COMPOSITION UTILISÉS DANS « TENSIO »
(Texte écrit à propos de mon orchestration du troisième mouvement de la Première suite d’orchestre de Claude Debussy, créée le 3 février 2012 à la… Lire la suite »Orchestrer Debussy
D’Orson Welles à Gutenberg, les opéras de Philippe Manoury Serge Lemouton IRCAM journée d’étude «Opéra français du XXe siècle» 15 janvier 2011 prologue à ce… Lire la suite »D’Orson Welles à Gutenberg, les opéras de Philippe Manoury par Serge Lemouton
La musique, parmi tous les arts, est celui qui a entretenu les relations les plus étroites avec les sciences. A tel point qu’à l’époque du… Lire la suite »Sur quelques thèmes de recherches musicales actuelles
Jean-Pierre Derrien – La Nuit de Gutenberg est votre quatrième opéra. Comment êtes-vous tombé dans l’opéra ? Au XXe siècle on entendait fréquemment : « L’opéra c’est des… Lire la suite »Entretien avec Jean-Pierre Derrien (à props de « La nuit de Gutenberg »)
LE « TEMPS REEL », UN ENJEU CONTEMPORAIN Entretiens avec Philippe Manoury et Pierre Morlet Avec Tensio, son second quatuor à cordes créé dans la… Lire la suite »Entretien avec Eric Denut (à propos de « Tensio »)
En 1981, Pierre Boulez venait de terminer la première version de Répons, œuvre qui s’est surtout fait connaître par l’articulation inédite entre la musique électronique… Lire la suite »Le Temps de « Répons »
Faisant suite à une lettre envoyée par le musicologue Guy Lelong en grand nombre et à un article, paru dans Libération*, qui reprend la plupart… Lire la suite »Une colère spectrale
Stringendo (2010) premier quatuor à cordes commande du Festival de Donnaueschingen ; durée : 20 min. première audition : 16.10.2010, Donnaueschingen par le Quatuor Arditti… Lire la suite »Stringendo
Par le plus grand des hasards, le terme « Stringendo » (qui indique en musique un resserrement du tempo) contient le mot « string » qui signifie « corde » en… Lire la suite »Stringendo (note de programme)
Philippe Manoury (1952) Tensio (2010) pour quatuor à cordes Œuvre Ircam avec électronique Date de composition : 2010 Durée : 35 minutes Commande : Françoise… Lire la suite »Tensio (note de programme)
Tensio (2010) deuxième quatuor à cordes avec électronique en temps réel commande de Françoise et Jean-Philippe Billarant ; oeuvre réalisée à l’IRCAM (Gilbert Nouno : réalisateur… Lire la suite »Tensio
Visite à Monsieur Taniguchi, musicien du théâtre No. Monsieur Masatoshi Taniguchi est un joueur d’Otsudsumi, tambour posé sur ces cercles métalliques et tendu avec des… Lire la suite »Fragments du Japon
Par un de ses tours, dont il avait le secret, Berg fera de cette Gavotte une forme éminemment dramatique. Deux thématiques sont ici en présence… Lire la suite »1.1.4 Suite : Gavotte
1.3.1 La Gigue comme prétexte. Après l’éternité, la cosmologie et la fuite métaphysique du temps, brusque retour sur terre. Ce n’est plus le « temps… Lire la suite »1.1.3 Suite : Gigue
Ces photos sont libres de droit. (Merci toutefois d’indiquer le nom de la photographe : Pauline de Mitt)
Le « motif du Capitaine » est composé d’une cellule de 3 notes montantes, suivie d’une descente chromatique, puis d’une répétition irrégulière du son final… Lire la suite »Motif du Capitaine
1.1.2.1 La métaphysique du militaire ! Le « motif du Capitaine » va peu à peu se dissoudre dans l’accord suivant un procédé que nous… Lire la suite »1.1.2 Suite : Pavane
Le motif de la soumission est entièrement lié au personnage de Wozzeck. Il apparaît principalement dans la première scène de l’acte 1 lors que Wozzeck… Lire la suite »Motif de la soumission
Le motif de la soumission est entièrement lié au personnage de Wozzeck. Il apparaît principalement dans la première scène de l’acte 1 lors que Wozzeck… Lire la suite »Motif de la soumission
1.1.1 Une introduction vue sous microscope. Cela a été maintes fois signalé, l’opéra s’ouvre sur un roulement de caisse claire ponctué par un coup de… Lire la suite »1.1 Suite : Prélude
Synapse (2010) pour violon solo et orchestre 3(1flpic).3(1cor ang).3(1clB).3(1cbn) – 4.3.3.1 – 2perc, 1hp – 14.12.10.8.6 Commande l’Orchestre de la SWR Stuttgart et du St. Louis… Lire la suite »Synapse pour violon et orchestre
Interview de Philippe Manoury (1ère partie) Interview de Philippe Manoury (2ème partie) Interview d’André Engel (metteur en scène) Conference de Philippe Manoury à l’occasion de… Lire la suite »DOSSIER SUR K…
Nous voici en face d’un véritable « ovni » musical. Rien, dans la littérature musicale précédente, ne saurait pouvoir faire figure d’ancêtre, même d’ancêtre éloigné, de cette… Lire la suite »Variation XX : un “ovni” musical
Je suis né en 1952 à Tulle et j’ai passé toute mon enfance dans un petit village de la Corrèze. Ma mère était d’origine paysanne… Lire la suite »Éléments autobiographiques
Scène 1 : Marie, Bub, Wozzeck (Allegro de sonate) Introduction : L’étranger dans la sonate. II,1 Marie et l’enfant : Sonate (exposition) II,1 Marie et l’enfant :… Lire la suite »ACTE II
Malheur de Wozzeck : Ce motif est constitué de seconde mineures descendantes avec des répétitions de notes de 2 en 2. C’est le motif principal… Lire la suite »Malheur de Wozzeck
Ce motif est caractérisé essentiellement par l’intervalle de seconde mineure. C’est par son caractère intervallique qu’il est reconnu. Sa morphologie prendra des aspects très contrastés… Lire la suite »Couteau
Le motif de la mort : La quarte augmentée « si-fa » représente la mort. Elle apparaît en de maints endroits de l’opéra. Parfois de manière très… Lire la suite »Mort
2.1.14 La réexposition ou comment envoyer « tout au diable ». Nous entrons dans la dernière partie de ce premier mouvement de forme Sonate, celle… Lire la suite »2.1 Marie et Wozzeck: Sonate (réexposition)
2.1.7 La « reprise », ou la réécriture du réel. La très grande plasticité que Berg applique à ses motifs, provient évidemment de Wagner. C’est… Lire la suite »2.1 Marie et l’enfant : Sonate (« reprise » de l’exposition et developpement)
2.1.1 Ceci n’est pas une introduction. Un solo de violoncelle introduit le second acte. Il commence sur les cordes à vides de l’instrument (do, sol,… Lire la suite »2.1 Marie et l’enfant : Sonate (exposition)
Une même formule rythmique parcourre cette vingt-huitième variation : des staccati accentués sur les temps forts dans une sisnstance typiquement beethovenienne. On peut entendre dans ces… Lire la suite »Variation XXVIII : insister, oui mais différemment !
is vient la structure la plus développée de cette partition. Tout l’orchestre est ici mobilisé dans un perpetuum mobile dans lequel de grandes raffales sonores, composées… Lire la suite »test
Nous voici dans une de ces « variations scherzandi » comme la V ou la X. Mais celle-ci brille par son extrême originalité. Un simple coup d’œil… Lire la suite »Variation XIII : des sons, des silences et pas mal d’humour !
Nous avons affaire ici à une variation qui ne va exploiter qu’un seul motif dans une continuité totale. Seuls les changements d’harmonies seront présents pour… Lire la suite »Variation XII : un souvenir de la troisième
Prétendre retrouver les traces de l’élaboration d’un chef d’œuvre pour comprendre les mécanismes qui ont conduit à cette perfection est un jeu illusoire. Car, comme… Lire la suite »La polyphonie dans début du Requiem de Mozart
Michel Philippot, dans son ouvrage « Diabolus in musica » évoque une certaine monotonie à propos de cette onzième variation. Je serai tenté de lui donner raison… Lire la suite »Variation XI : une sagesse passagère
La variation X semble clore ce qui serait peut-être un premier chapitre de ce grand cycle. C’est une des hypothèses que présente Michel Philippot dans… Lire la suite »Variation X : la fin d’un premier cycle ?
Nous avons, à maintes reprises, observé qu’un des principes de ces variations consiste à explorer un élément du thème de Diabelli, en le dissociant du… Lire la suite »Variation IX : la « rosalie » à contre-emploi
Cette huitième variation annonce, par certains côtés, le style à venir de Brahms. La constance de la figure d’accompagnement qui variera sans cesse, en fonction… Lire la suite »Variation VIII : une prémonition du style de Brahms
Cette variation forme un couple avec la précédente. C’est un procédé que l’on rencontrera souvent au cours de cette œuvre. Elle conserve le caractère brillant… Lire la suite »Variation VII : similitudes avec la précédente.
Il s’agit ici, avant tout, d’une variation de virtuosité. Michel Philippot , dans son ouvrage (cf. préface), les a réunies sous l’appellation de « variations brillantes »… Lire la suite »Variation VI :
La question harmonique soulevée par la variation précédente va trouver ici une réponse. Cette réponse pourrait se comprendre comme la substitution de la dominante par… Lire la suite »Variation V : l’art des bousculades
Cette variation commence dans un style canonique. Un canon à l’octave utilise un motif qui est dérivé de l’accompagnement en quarte de la basse dans… Lire la suite »Variation IV : symétries et dissymétries
Prétendre retrouver les traces de l’élaboration d’un chef d’œuvre pour comprendre les mécanismes qui ont conduit à cette perfection est un jeu illusoire. Car, comme… Lire la suite »Hypothèses sur le début du Requiem de Mozart
1) Jaime Oliver et Matt Jenkins. Jaime Oliver (Pérou), compositeur étudiant dans le Département de musique et technologie, a collaboré avec Matt Jenkins (USA), percussionniste, pendant… Lire la suite »Séminaire Musique et Technologie à l’Université de San Diego Californie
Les “33 Veränderungen über ein Waltz von Anton Diabelli” opus 120 de Beethoven, plus connues sous le titre de “Variations Diabelli”, sont au programme de… Lire la suite »Préface (provisoire)
Cette variation est inscrite dans le même tempo que la précédente, ce qui lui confère une certaine continuité, mais par là même, une rupture avec… Lire la suite »Variation III : la phrase énigmatique
Dès la première variation, Beethoven brise tout net le climat. Adieu la petite valse de Diabelli et sa « rosalie » ! Nous sommes dans l’exact opposé du… Lire la suite »Variation I : Une marche comme réponse à une valse
Préface (provisoire) Variation I : une marche comme réponse à une valse Variation II : les accords alternés Variation III : la phrase énigmatique Variation IV : symétries et dissymétries Variation… Lire la suite »« 33 Veränderungen über ein Waltz von Diabelli » de Beethoven
L’alternance d’accrods entre main droite et main gauche est l’élément unificateur de cette variation et, mis à part un petit chamboulement, restera constant tout au… Lire la suite »Variation II : les accords alternés
2.1.1 Ceci n’est pas une introduction. Cette introduction en forme d’arche n’a pas de réelle valeur introductive, vis-à-vis de la musique qui suit. Le caractère… Lire la suite »Acte2.1
I,1 : La suite du Temps. I,2 : La rhapsodie hallucinée. I,3 : Les rythmes de l’homme et de l’enfant. I,3b : Aux portes de l’inconnu. I,4 : La passacaille de la… Lire la suite »INTRODUCTIONS AUX SCÈNES
INTRODUCTION Motive x and Cyclic theme Cycle of 5th organized in scale. Progression on scale 5-2-3 Deductions of the themes from introduction. ———————————————————————— PART ONE… Lire la suite »Sur « La mer »
Sound and Fury a été commandé en 1998 par les orchestres de Chicago et de Cleveland. Pierre Boulez en a assuré la création mondiale à… Lire la suite »Comment j’ai composé « Sound and fury »
Quels ont été vos premiers travaux dans le domaine électroacoustique ? J’ai suivi des études classiques au Conservatoire, comme tout compositeur devrait le faire… Lire la suite »ENTRETIEN SUR LA MUSIQUE ÉLECTRONIQUE (2002)
60ème PARALLÈLE MUSIQUE DE CHAMBRE par l’ensemble Acroche Note
Il a circulé sur moi suffisamment de légendes, d’histoires fantasmées, pour que je prenne la peine de les rectifier. il est vrai que ces histoires se… Lire la suite »Autobiographie
Fragments pour un portrait est issu d’un regroupement de plusieurs influences. Visuelles plutôt que littéraires, ce qui n’est pas très fréquent chez moi. Le titre… Lire la suite »Sur « Fragments pour un portrait »
Bonjour, Ce blog contient plusieurs rubriques, un biographie à jour, une liste de contacts, les concerts à venir, et la liste détaillée de mes… Lire la suite »INTRODUCTION
Édifiant montage (j’ignore le nom de l’auteur) autour de la Sonate en mi mineur de Beethoven… Arrau l’Apollinien contre Gould qui n’est pas pour autant… Lire la suite »CLAUDIO ARRAU/GLENN GOULD
Fantaisie opus 49 (1ère moitié) Les lourés du début… la mélodie avec ses notes écourtées dans la résonnance qui se répercutent sur les accords deux… Lire la suite »CHOPIN PAR KRSTIAN ZIMMERMAN
Prélude de l’opéra K… Les chuchottements incessants… … la rumeur de l’arrestation de Josef K. qui ne cesse… Lire la suite »PRÉLUDE DE K…
À PROPOS DE SKALA DANS LA MAISON LOUIS XIV (à Saint Jean de Luz) PRÉLUDE DE K… DICKINSON STUDIES
Scène 1 : avec le Capitaine (Suite en 5 mouvements) Introduction : La suite du Temps 1.1.1 Suite (Prélude) 1.1.2 Suite (Pavane) 1.1.3 Suite (Gigue) 1.1.4… Lire la suite »ACTE I
« Das Wohlpräparierte Klavier » (œuvre pour piano et électronique pour Daniel Barenboim) Sur le Thinkspiel La trilogie Köln Orchestrer Debussy IN SITU : réflexions sur la… Lire la suite »SUR MES ŒUVRES
Gestliche Dämmerung pour chœur de chambre (2014) Missa obscura pour 5 voix solistes (2008) Inharmonie (2008) Trakl Gedichte (2006) Fragments d’Héraclite (2002-2003) Slova (2001-2002)
ENSEMBLE AVEC SOLISTES : Grammaires du sonore, concerto pour 29 musiciens (2022). Voir ici la captation de la création. Vier Lieder aus Kein Licht, pour mezzo soprano… Lire la suite »ENSEMBLE
QUATUORS ? CORDES : Fragmenti? (2015) Melencolia (d’apr?s Dürer) (2012) Tensio? (avec ?lectronique en temps r?el) (2010) Stringendo?(2010) DIVERS : G for K?pour piano ?… Lire la suite »MUSIQUE DE CHAMBRE
Perpetuum mobile pour violon solo (2019) Soubresauts pour flûte solo (2020) Quasi una ciacona pour alto solo (2017) Chaconne pour violoncelle avec bourdon obligé (2015)… Lire la suite »MUSIQUE SOLISTE
Kein Licht, Thinkspiel pour 4 chanteurs, électronique en temps réel et ensemble instrumental (2017) La nuit de Gutenberg pour 3 chanteurs, sextuor vocal, électronique en… Lire la suite »OPÉRAS
Orchestre avec solistes : Saccades pour flûte et orchestre (2018) Passages pour clarinette et orchestre (2017) Bref aperçu sur l’infini pour violoncelle et orchestre (2014) États… Lire la suite »ORCHESTRE
On iron pour 4 chanteurs, chœur de chambre, une percussion et électronique (2005) Noon pour soprano, chœur de chambre, orchestre et électronique (2003) La partition… Lire la suite »ORCHESTRE / ENSEMBLE ET ÉLECTRONIQUE
Partita II pour violon et électronique en temps réel (2012) Illud etiam version pour soprano, clarinette et électronique en temps réel (2015) Illud etiam version pour soprano… Lire la suite »Solo et musique de chambre avec électronique
Cruel spirals (2008) Blackout (2004)
Douze moments (1998) Chronophonies (I et II) (1994) Aleph (1985/1987)
Sur quelques thèmes de recherches musicales actuelles (2011) Considérations (toujours actuelles) sur l’état de la musique en temps réel (2007) Les partitions virtuelles (1997) La… Lire la suite »SUR LA MUSIQUE ÉLECTRONIQUE
Sur la finition du « Livre pour quatuor » de Pierre Boulez (2018) En prélude à B-Partita (In memoriam P. Boulez) (2016) Pierre Boulez en personne (2015) Orchestrer Debussy… Lire la suite »SUR LES COMPOSITEURS
Pourquoi l’orchestre ne pourrait-il pas, lui aussi, évoluer ? La Trilogie Köln ou comment repenser l’orchestre pour les nouvelles salles de concert (juin 2015) VERSION… Lire la suite »ESTHÉTIQUE
Capitaine Couteau Docteur Éros Frayeur Malheur de Wozzeck Marie motif x Mort Obsession ou idée fixe Science Soumission Wozzeck
Au cours du printemps 2005, l’opéra de Berg a fait l’objet de mon premier séminaire d’analyse musicale, durant 10 semaines, à l’University of San Diego… Lire la suite »WOZZECK
Motif du Docteur : Il s’agit d’un véritable thème et non d’un motif au sens wagnérien du thème. Il est concu dans un tempo stable… Lire la suite »Docteur
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Le motif de l’Éros : Très présent, sous diverses formes dans l’opéra. Il symbolise la liaison entre Marie et le Tambour-Major et intervient dans de… Lire la suite »Éros
Le motif de Marie : Il s’agit d’un des motifs les plus importants de l’ouvrage. Du fait même de sa simplicité et de sa concision,… Lire la suite »Marie
Le motif de Wozzeck : Ce motif n’est pas d’une très grande importance dans cet opéra. Il apparaît le plus souvent pour signifer une entrée… Lire la suite »Wozzeck
motif de l’obsession ou de l’idée fixe : On le trouve plus particulièrement attaché au personnage du Docteur, mais il peut aussi apparaître dans d’autres… Lire la suite »Obsession ou idée fixe